元宇宙的“通天塔”需從元宇宙技術的“腳手架”開始

前言：元宇宙是物理世界和人類社會的虛擬化和智能化。初期看，元宇宙是多維共創互信網，中期看是創意、思想、意識的協作網，長期看是意識構建的智慧地球。那么，元宇宙該如何建設呢？有志于參與搭建元宇宙這座“通天塔”的朋友們，該從哪個“腳手架”開始入手呢？

2022年11月9日，由元宇宙三十人論壇、中譯出版社、鈦媒體·鏈得得、太一靈境、超創者共同舉辦的“奮進新征程，建功新時代”2022年第二屆元宇宙“雙十一學習狂歡節”第9期“元宇宙的‘通天塔’需從元宇宙技術的‘腳手架’開始”成功舉辦。

高效能服務器和存儲技術國家重點實驗室首席研究院、元宇宙產業委員會聯席秘書長、《元宇宙十大技術》作者葉毓睿，北京第五力科技有限公司CTO、國際信息研究學會中國分會副秘書長、《元宇宙十大技術》章節作者杜彪，萬商天勤律師事務所合伙人、上海區塊鏈技術協會智庫專家、科技評價專家張烽，劉佳玉工作室項目經理、三維制作張博琛，央鏈直播CEO、中國移動通信聯合會元宇宙產業委員會常務副秘書長張東華五位嘉賓帶來了精彩的探討。

元宇宙怎么建設？元宇宙是一個多維立體的持續共享的實時交互的，多人并發的數字世界。這個數字世界永續運行，它不能憑空產生，是需要現實世界和物理世界源源不斷的算力的輸入，這個算力就是五大地基性的技術，包括了計算、存儲、網絡、系統安全和人工智能。五大支柱性技術實際上構建了豐富多彩的場景，但是如何構建，就需要有一些腳手架。

第一個“腳手架”是人通過交互與展示的技術操控數字分身，也可以借于交互與展示體驗和感受元宇宙當中的場景。這里包含了AR/VR、裸眼3D、全息投影甚至未來的腦機接口。

第二個“腳手架”是數字孿生與數字原生，元宇宙空間的人、物、場，其實也可以不受物理世界的定律約束，這時候也會產生數字孿生的人、物、場。

第三個“腳手架”是區塊鏈，現在來看以區塊鏈為基礎主要解決的問題是創建身份系統和經濟系統。進入到各種各樣豐富的場景，它實際上是由物理世界的架構師，程序員包括前后端的開發還有一些美工，通過內容創作的這樣一些技術、工具和平臺，借由這些工具去創建電影、電視、戲劇、互動游戲等豐富多彩的場景。

元宇宙是一個很宏偉的概念，所以剖析元宇宙的產業也比較有難度。初期實際上是可以按照十大技術來分類，每個技術都會有相應的產業鏈上下游。但是進行到一段的時間以后，元宇宙作為產業當中的一個特定類別，可能會出現第四產業，就是信息產業。元宇宙是信息產業當中圍繞著創意相關的產業。

元宇宙是一個大的場景，這個場景需要有一些技術的支撐。Web3.0是元宇宙的網絡基礎，元宇宙也需要有其他的基礎，比如說DAO的去中心化的自治組織。他是構建未來，可能不一定是當下，反過來講元宇宙是Web3.0的一個場景，Web3.0被譽為是下一代的互聯網，是用在元宇宙的場景。

元宇宙目前只是發展到理想狀態的1-2%，離理想的元宇宙還很遠，我覺得至少是在十年以上，甚至可能是二三十年以上。理想的元宇宙在我們的憧憬當中有四個“腳手架”，一個是數字孿生，還有交互展示，區塊鏈和內容創造。

北京第五力科技有限公司CTO、國際信息研究學會中國分會副秘書長、《元宇宙十大技術》章節作者杜彪

裸眼3D實際上是一個很現實的元宇宙產品，裸眼3D很早就出現了。從2014年以后在舞臺上使用裸眼3D的情景出現得越來越多，比較典型的是日本著名的虛擬偶像初音未來。她的演唱會是用裸眼3D展示的，效果非常好。在國內，中央電視臺的春節聯歡晚會也應用到了裸眼3D技術。

很多地方比如說電梯間、商場里的很多廣告位，利用透明顯示通過人看到在背景之間顯示一個圖像，這個圖像就浮在了空中，給人一種全息的感覺。一般這種圖像會做出一個框子，通過破框效應讓人感覺這個東西突出了他的束縛。

比較常見的裸眼3D方式是轉角型裸眼3D，這種常見于戶外的情況。在成都、廣州有些地方也有。它通過人的雙眼看到裸眼3D這種轉角的兩側產生一種空間感，很少用于室內，一般都是在室外使用。

總的來說還是通過圖像本身創造3D效果。有常見的兩種方式，一種方式叫做柱狀透鏡式，還有眼球跟蹤光場顯示。柱狀透鏡很像小時候玩的柱狀菱的圖片，翻一個角度可以看到一個圖像，只不過它更多，八面甚至幾十面，當眼鏡移動時，雙眼通過不同的角度看這個菱度，這個立體感就非常的強烈。

空氣無法作為介質，空氣是不能成像的。現在有幾種方式，一種是透明顯示，比較多的方式是用玻璃亞克力包括一些其他的可以透過光線的介質，常見的還有水幕。

產品的桌面小程序，實際上是跟現有的智能音箱完全同功能的，能給人更好的親近感，擁有智能音箱有的AI功能比如說語音識別、語音輸出、自然語言理解。在圖像的生成上，比如說可以用視頻或者是照片，生成個人的虛擬形象，從現有的技術來講，我們的產品中基本上可以使用到目前常見的所有的AI技術。

在2017年到2018年獲得了藝術界很多知名的獎項，包括2020年開始入選福布斯中國，羅勃報告年度青年藝術家等，作品參加了很多像世界各地的藝術節，在倫敦的V&A，英國的約克美術館，藝術界比較知名的威尼斯雙年展，倫敦藝術節，廣州三年展，成都雙年展等。

在元宇宙中人工智能實踐的一個作品叫“逆流而上”。過去的藝術作品沒有太多的場域的限制，比如說像是一幅畫一個雕塑，但是隨著新媒體藝術的到來，有很多不同的特定的場域的作品，他們有一個特點就是為創作者所選定的場所進行定制的創作，這件作品其實就是這樣的特定場域的作品。

在作品制作的過程是在虛擬場域里用無人機去掃描桂林的一個真實的山體，在虛擬世界里面把它覆蓋上水流的粒子，就像山體幾億年前原本存在于海底的樣子，最終通過水流，經過視覺化的處理投影在現實中的山體的表面。這個作品也在《天天向上》的錄制現場呈現了數字的版本。當時水流背后的山體就是桂林的山，在現場面對它的時候可以說它是真實的，也可以說它是虛擬的。